Основы жанровой типологии трагедии и комедии

Катастрофа и комедия как жанры сформировались в литературе Старой Греции, равномерно выделившись из одного синкретического обрядно-культового действа, которое включало в себя элементы трагики и комики. Потому в собственных внутриродовых отношениях катастрофа и комедия являются жанрами-перевертышами. Они соотносятся меж собой приблизительно так же, как ода и сатира. Это означает, что катастрофа Основы жанровой типологии трагедии и комедии и комедия имеют общий набор структурных признаков, но смыслы жанрообразующих понятий, входящих в этот набор, всякий раз обратны. Хоть какое жанрообразующее понятие катастрофы является полным антонимом соответствующего жанрообразующего понятия комедии.

Эта противоположность явна в том чувственном ощущении, которое вызывают катастрофа и комедия: слезы как проявление сопереживания Основы жанровой типологии трагедии и комедии в горе и хохот как выражение сопереживания в радости. Типологический конец трагедийного деяния — смерть героя; типологический конец комедийного деяния — брак влюбленных; в собственном общем, высшем содержании катастрофа — это действо о пути человека к погибели, комедия же — действо о пути человека к жизни.

Сюжетосложение катастрофы и комедии определено типологией героя. По определению Основы жанровой типологии трагедии и комедии Аристотеля, трагедийный герой — это человек с противоречивым нравом, в каком общее нравственное достоинство соединено с катастрофической ошибкой, виной и заблуждением. Как человек достойный, он вызывает сострадание зрителя, трагическая же вина является мотивировкой его финишной смерти. Не считая того, герой катастрофы обычно архаист, он привержен установленному обычаю и связан с Основы жанровой типологии трагедии и комедии мыслью прошедшего — и это тоже мотивирует его финишную смерть, подобно тому, как прошедшее непредотвратимо обречено на уход [1]. В комедии же этот противоречивый нрав вроде бы распадается на свои обыкновенные составляющие, и в центре комедийного сюжета обычно находятся два героя: протагонист — воплощение добродетели, объект сострадания зрителя, и антагонист Основы жанровой типологии трагедии и комедии — воплощение зла и порока. Комедийный герой — протагонист является новатором; он связан с мыслью грядущего и опережает свое время, приближая будущее в собственной личности и в собственном поведении [2]. Это событие — мотивировка его финишной победы, так как будущее непредотвратимо наступит, так же как прошедшее должно уйти.

Типология героя комедии и катастрофы обусловливает конфликтную структуру Основы жанровой типологии трагедии и комедии обоих жанров. Источник противоречия, формирующего конфликт катастрофы, находится в нраве героя, в его катастрофической ошибке, заставляющей его преступить универсальные законы мироздания. Потому 2-ой стороной конфликта в катастрофы является некоторая надличностная сила — судьба, нравственный закон, закон социума. Таким макаром, в катастрофы сталкиваются меж собой две правды — персональная правда личности и Основы жанровой типологии трагедии и комедии правда надличностной силы, которые не могут существовать сразу — в неприятном случае катастрофа не могла бы вызвать соболезнования. Потому и уровень действительности, на котором развивается трагедийное действие, можно обозначить понятием «бытийный».

Что все-таки касается комедии, то в ней, в связи с наличием 2-ух героев, один из которых является Основы жанровой типологии трагедии и комедии носителем правды, а другой — носителем ереси, источником конфликта становится противоборство нравов. Комедийный конфликт проистекает, как следует, из нравственных и соц критерий людского существования, он носит более личный и приземленный нрав и может быть определен как бытовой.

Отсюда — различные движущие силы, которые стимулируют развитие сюжета, поступательное движение деяния Основы жанровой типологии трагедии и комедии и развертывание конфликта в катастрофы и комедии. В конфликте человека и рока более могущественной оказывается надличностная сила: конкретно ее волей для человека создается безнадежная ситуация, при которой хоть какой шаг во избежание судьбы оказывается шагом к ее осуществлению. В конфликте же человека с человеком способности противоборствующих сторон равны — и здесь дело решает Основы жанровой типологии трагедии и комедии личная инициатива и случай. И как следствие активности судьбы — движущей силы катастрофы и варианта — генератора комедийного деяния, оно складывается для каждого жанра по определенной устойчивой схеме. Для трагедийного героя действие оборачивается утратой — к концу он поочередно лишается всего, чем обладал в завязке, нередко включая в это «все Основы жанровой типологии трагедии и комедии» и саму жизнь; для комедийного героя-протагониста, напротив, действие развивается по схеме обретения: в конце он получает то, чего был лишен в начальной ситуации [3].

Таким макаром, в старой литературе складывается традиционная дихотомия жанров: для катастрофы жанрообразующими понятиями становятся погибель, архаика (прошедшее), судьба, утрата; для комедии — жизнь, новшество (будущее Основы жанровой типологии трагедии и комедии), случай, обретение; другими словами в собственных внутриродовых соотношениях катастрофа и комедия связываются симметрией зеркального типа: каждое трагедийное жанрообразующее понятие является полным антонимом комедийного. Эта традиционная дихотомия древнегреческих жанров была на сто процентов реконструирована в драматургии французского классицизма, под воздействием которой Сумароков начинал свое драматургическое творчество, но его глубинное национальное Основы жанровой типологии трагедии и комедии своеобразие определено тем фактом, что Сумароков был в той же мере комедиографом, что и трагиком, а катастрофа и комедия, будучи в его творчестве синхронны, испытывали неизменное обоюдное воздействие.


osnovnaya-literatura-uchebno-metodicheskij-kompleks-lya-studentov-ochnoj-formi-obucheniya-na-baze-spo-povishennij-uroven.html
osnovnaya-literatura-uchebno-metodicheskij-kompleks-po-discipline-zheleznodorozhnie-stancii-i-uzli-nazvanie.html
osnovnaya-matematicheskaya-literatura-ladnaya-tematika-referatov-esse-i-kursovih-rabot-studentov-po-razdelam-programmi.html